富美豐文物商行(民權街61號)

劉先生形容，建築與開古董店兩個行業，對他來說可謂迥然不同。前者是常常要跑動、很自由，後者則常常坐在店中，幾乎年中無休。顧店對畢業後便東奔西走、遊山玩水好一段日子的劉先生來說好不容易，但他仍然選擇回到三峽承繼富美豐文物商行，大概是因為回到自己喜歡收藏古物的初心。雖然劉先生不時說著顧店令人難以抽身，但他介紹店中收藏時，雙目頓時變得炯炯有神，如數家珍，只因他的收藏準則第一條—— 首先是要自己喜歡的，並笑謂這樣沒能賣出的古董也可帶回家好好欣賞。

古物收藏量驚人 包括日本皇室御用瓷器

富美豐文物商行一共四層樓，店中收藏量驚人，但亂中有序，由台灣中南部傳統傢具及農具、日治時期的理髮椅、日本瓷器及茶具，到大大小小的木櫥櫃，一應俱全。先不談收藏之廣，光是把所有收藏以人手編號、手寫價錢並以帳冊記錄，這個過程已令人折服。還未曾提到前期階段，從蒐集資訊、發掘收藏、鑑識評估，到目的地拆件、運輸、再重新裝嵌，以及持續保養，整個過程所花費的功夫與精力是如此巨大，既有粗活也不缺細心，可見這盤生意所需要的心血遠超預期。劉先生說三峽老街上，跟富美豐同類的古董店大約有四、五間，但他頗有信心的說，勝在店的空間夠大、收藏日子較久，整條老街要數收藏之多之廣，必然是富美豐，一如其店名所標榜的。其中一個最好的例證是，原來當年拍攝電影《賽德克·巴萊》的道具組也曾到富美豐文物商行尋找古農具，務求重現古時的真實感。

店中收藏大部分來自日本及台灣本土。最近，東京奧運成了世界熾熱關注點，連紀念1964年東京奧運的合金銅花瓶也是老闆的收藏，愈舊愈珍貴，毫不過時。店中最歷史悠久的收藏，可追溯至明治時期，特別值得一提的有著名日本瓷器九谷燒，以及聞名遐爾的香蘭社瓷器。香蘭社瓷器是從明治29年起一直就被宮內省採用為日本皇室御用品。鎮店之寶銀壺同樣是明治時期的產物，鑄造紋理特別，配以藤手柄及玉壐飾件。茶具有助提升茶葉的味道，透過賞識茶具亦可窺見日本工藝及其豐富的茶文化內涵。

收藏傳統傢具之難與日本茶具引入

店中不乏日本茶具，原來亦有另外一個故事。劉先生表示，店中最早期的收藏比較集中於傳統傢具，如三百多年的大木桌，因為材質好依然耐用至今。這些傳統傢具多數是來自在台灣中南部農村或四合院拆建的過程，在市場流通的數量不多，因為台灣本身地方小，面積不如中國，因此價位不高且收集不容易。加上傳統傢具講究完整性，維修動數萬元，成本很高，不敢隨便觸碰，可見收藏不易。另一方面，傳統傢具多是不能拆件且體量大、佔用不少空間，且在風格上有一定的一致性，要運用於當今現代裝潢風格的小單位，愈見不合適與困難。在這客觀環境之下，傳統傢具不論是市場的供應還是需求，都桎梏了收藏業務的發展，亦因此打開了小型收藏如茶具的契機，以讓生意活起來。但店主劉先生笑說，轉型其實也十分困難，現代人忙碌，不見得愛花時間泡茶。

早期，劉先生大約每兩個月便到一趟日本以尋找珍貴古物，帶著數十萬與大皮箱便出發，在當地慢慢挑選寶物。他對日本古物的偏好來自於做工細緻，做假也較少，選貨時會更安心。他說自己比較熟悉東京行情，而且東京古物價格相對京都比較便宜。但其後不少中國旅客也到日本收購老東西，致令價格上漲、成本暴增，因此後期已減少到日本尋找貨源，大約一年跑三趟，有時候收穫欠佳，只能順道閒逛旅遊。劉先生指，疫情後因各國封關，更是難以找到新貨品，同時人們因近年台灣本土經濟發展不算太蓬勃少了閒情逸致，而他賣的不是必需品，種種情況也打擊了生意。總的來說，從市場供求、業務性質到客觀經濟環境，劉先生對古董店未來的發展潛力並不感到太樂觀。

當代的「珍奇櫃」

曾有人建議劉先生不如把富美豐文物商行轉型成博物館，他卻考慮到不少具體運作的困難。不過，把富美豐文物商行稱為博物館也不為過，逛畢讓人聯想到出現於文藝復興時期的「珍奇櫃」（Cabinet of Curiosities），多半為皇室或貴族所持有房間或櫃子，收藏當時珍稀的動植物標本、寶石和工藝品等等。拉丁文中有一句諺語： "ab uno disce omnes"，其意可譯作：「一物也是一個世界。」每一「物」，都總是與其時代脈絡相關，在當時社會發揮一定的功用，如今只是意義流轉。如是，劉先生大概把經歷了年年歲歲的萬千世界，都收藏於富美豐文物商行之中，讓人大開眼界，是三峽老街上不能錯過的店。